柴烧建盏 · 第八窑

第八窑的釉色为:兔毫、黑釉及灰被。目前来讲,这一窑中的这类兔毫,我们多少摸索到了一些心得,每一窑都会有所提高。以下为这一窑的代表作品,请欣赏。

 

01 兔毫

柴烧建盏 兔毫 柴烧建盏 兔毫 柴烧建盏 兔毫

02 兔毫

柴烧兔毫建盏 柴烧兔毫建盏 柴烧兔毫建盏

 

03 兔毫

柴烧兔毫建盏 20160829_17 20160829_18

 

04 兔毫

柴烧兔毫建盏 柴烧兔毫建盏 柴烧兔毫建盏

 

05 异色毫

柴烧异色兔毫建盏 柴烧异色兔毫建盏 柴烧异色兔毫建盏

06 银毫

柴烧银兔毫建盏 柴烧银兔毫建盏 柴烧银兔毫建盏
07 黑釉

柴烧黑釉建盏 柴烧黑釉建盏 柴烧黑釉建盏

 

08 兔毫——“窑宝”

柴烧兔毫建盏 柴烧兔毫建盏 柴烧兔毫建盏
为什么说这只盏是“窑宝呢”?我们来看一件日本东京国立博物馆的藏品。

日本东京国立博物馆藏兔毫建盏  高7.0cm 口径12.2cm 底径3.9cm

日本东京国立博物馆藏兔毫建盏
高7.0cm 口径12.2cm 底径3.9cm

大家觉得有几分相似?

柴烧建盏 · 第四窑:油滴出现!

这一窑非常、非常、非常意外地出现一件油滴。原来我们最高的期望是,今年之内(十窑之后)能够出现一件油滴。没想到在『第四窑』就出现了,实属万幸。

『第四窑』于6月24日开窑!此窑的釉色品种有:油滴、银蓝毫、黑釉、“银蓝光”黑釉、“蓝光” 黑釉、酱釉、灰被。而第一和二窑的兔毫、第三窑的“鳝皮”灰被均未出现。

这一窑非常、非常、非常意外地出现一件油滴。记忆中,在第二窑的《柴烧建盏答疑》内,我们还回答过“柴烧要出现油滴的几率非常低”。原来我们最高的期望是,今年之内(十窑之后)能够出现一件油滴。没想到在『第四窑』就出现了,实属万幸。

(篇尾,给大家讲点这一窑的小故事!)

 

以下为这一窑的代表釉色,请欣赏。

01 油滴

此窑,“油滴”仅此这一件,而且为“阴阳脸”:

迎火面,油滴晶体非常凝结,非常明显的金色色泽,颜色为“银灰色”,这种油滴晶体与某些宋代建窑残片的油滴相类似;

背火面,油滴斑不明显,无金属色泽,颜色灰淡,或许还不能称为“油滴”。

这件“油滴”装在窑前,气氛和温度变化较为剧烈,背火面的油滴形态,即可能是由于温度太高,油滴斑下沉,也可能气氛不足,晶体析出不完全。真实原因尚不能断定。

其他窑位接近的盏,如同一匣钵内、对称窑位的匣钵,虽然也有油滴的感觉,但都不够凝结,质感相差较大。

宋代建窑银毫残片

 

以上为一件宋代建窑银毫的残片。我们所出的这件“油滴”的晶体形态和色泽,与这件残片具有一定的相似度。最大的区别,残片的温度要更高,油滴斑随釉层流动,下拉成“银毫”。

02 银蓝毫

银蓝毫 一

 

“银蓝毫”,这一窑有6~8件,都是在同一排匣钵上出现的,其他位置均没有。毫纹长度较长,具有一定的立体感,而且整个盏的釉面泛“蓝色”。

可以说,釉面泛“蓝色”或“蓝光”是这一窑的最大特点,多数盏都呈现这样的味道。气氛导致这种“蓝色”或“蓝光”的直接原因。也因此,出现“蓝光”黑釉、“银蓝光”黑釉等比较别扭的名称。

注:这里特别说明一下,“银蓝毫”、“蓝光”、“银蓝光”等这些名字并非小堂故弄玄虚、搞噱头,而是确实不知如何称呼,所以可能会有所疑议。对此,有见识的朋友或可提供一些意见。

银蓝毫 二

银蓝毫 三

银蓝毫 四

银蓝毫 一 至四

 

银蓝毫 五、六

银蓝毫 七 一般品

04 黑釉

05 “银蓝光”黑釉

 

这个盏的“银蓝光”,是一种与油滴类似的金属质感和色泽。釉面上要产生金属质感,唯一的途径就是釉面析出“油滴”。

因此,小堂认为,“银蓝光”是釉面上分布非常密集、细小的油滴所反射出来,与常见油滴相比,这个盏的“油滴”刚刚生成,尚未进一步的分离、聚集长大。

06 “蓝光”黑釉

 

“蓝光”黑釉,与“银蓝光”是相似的,温度可能或高一些。

07 酱釉

08 灰被

09 灰被-釉面未熟

10 柴烧入门小盏

这一窑的入门小盏,也同样釉面“泛蓝色”,同时还有几件银毫,今明两晚将于个人微信内放出,敬请关注。

『第四窑』的小故事

 

在『第三窑』出现了“虹”灰被的金属色泽、个别盏口沿的星点油滴迹象之后,小堂与掌柜大大了胆子,决定对这一窑的烧成制度作出了非常激进的调整:大幅度提高了还原气氛、缩短烧制时间,甚至改变了装窑结构。

事实上,在正常的烧窑中,合理的做法:是每一窑仅在气氛、温度、结构中挑选一者,作出小幅度的变化。三者同时大幅度调整,是非常危险的,出现整窑报废的可能性极高。之所以这么激进,除了『第三窑』的油滴迹象以及之前的试验积累外,最为关键的是:

建盏的烧成魅力实在是太诱惑人了,任何一点的烧成变化,都会出现新的釉色。

 

大家可以对比一下我们这四窑的作品,每一窑的釉色都是不一样的,烧成变化越大,釉色变化也就越大,尤其是第三、四窑。另外,在胎色也可以见到明显的变化,由原来大家有疑议的“灰白色”逐窑变深,成为真正的“铁黑”。

 

这四窑,我们的烧成制度是这样的:

第一窑,非常规矩地烧,只求温度,不求气氛;

第二窑,略作调整;

第三窑,较大幅度调整;

第四窑,激进地大幅度调整。

当然,上面的话是说的好听。真正的事实是,拆除窑门的封砖之后,小堂与掌柜可谓“心如鹿撞”,顿了几秒,才进窑端匣钵。

本期到此。希望大家期待我们的『第五窑』!

(本文为『把盏堂』原创。)

柴烧建盏 · 第三窑

此窑虽然没出优秀的兔毫盏,但出了不少有意思的新釉色,其中有两三件的灰被,跟日本的战国名物“灰被天目 ·虹”有几分神似。

『第三窑』的烧制时间为32个小时,烧成方法做了些调整,还原程度加重。多数胎体明显发黑,已有“铁胎”的味道了。

胎体断口

器型上,在高度和口沿细节也做了些调整

口径8.5cm 高4.5cm

此窑虽然没出优秀的兔毫盏,但出了不少有意思的新釉色,其中有两三件的灰被,跟日本的战国名物“灰被天目 ·虹”有几分神似。

01 褐灰毫

02 酱釉

     灰点析晶

03 黑釉 

    细丝毫

04 黑釉

05 黑釉

 

06 酱釉

07 灰被

08 “鳝皮”灰被

柴窑中,气氛和温度都很不均匀。这两只盏所在窑位的还原气氛较弱,故胎色不黑。


颜色偏绿的“鳝皮”灰被

09 “虹”灰被

这只盏与日本战国名物“灰被天目 虹”有几分神似。釉面上有些许“虹彩”,止釉线处有一圈金边,但日本名物的虹彩更为明显、变化更丰富。

灰被天目 铭 虹 

日本九州国立博物馆藏

 

10 柴烧入门小盏

口径 6.5cm 高4cm

柴烧入门小盏,是我们这一窑特地烧制的,用做柴烧建盏的推广,让想更多对柴烧建盏有兴趣的朋友买的不肉疼。

 

 

柴烧建盏,我们已经烧制三窑,三窑用的都是同一种釉水,但是随着还原程度的逐步加重,釉色发生了很大的变化,尤其是第三窑。再算上之前的数次柴烧试验,在骨子里感受到了柴烧建盏的水深不见底,温度、气氛、升温速度,以及冷却的快慢,对釉色都有很大的影响,甚至同个位置都会出现另一种完全不同的釉色。

(本文为『把盏堂』原创。)

不同温度会出什么毫和盏『建盏鉴赏』

本期,我们便选10只盏来告诉大家:①不同烧成温度会出什么样盏,②兔毫纹的形成过程。这10只盏可分为三个阶段:釉层始融段、毫纹生成段、过烧柿红段。

也许大家对建盏兔毫纹的形成机理是比较熟知的,但也仅限于字面上,而缺乏直观的印象。而对于不同烧成温度会出什么样的盏,更是一头雾水,特别是面对不是常见釉色的宋代老盏。

本期,我们便选10只盏来告诉大家:①不同烧成温度会出什么样盏,兔毫纹的形成过程

 

这10只盏均为我们柴烧建盏第一、二窑的作品,烧成温度按序从~1150℃逐渐升高至~1350℃。在1150℃至1350℃之间,可分为三个阶段:釉层始融段、毫纹生成段、过烧柿红段。

(一)釉层始融段

01 

当窑温到达1100℃以后,建盏的釉层开始熔融,釉面逐渐光滑化。此时,釉面上存在大量的气孔,但触摸之下是光滑的,且不吸水、不留渣,已经可以作为茶盏使用。

也就是说,在入手宋代老盏时,若想作为日常茶盏使用,老盏的烧成温度(从釉面上判断)应该达到这样的温度。

注:这些气孔主要是釉层中的硫酸盐等分解产生的,与形成兔毫纹的氧化铁分解具有本质的不同。任何品种的釉在1000℃以后中都会产生这样的气孔。


02

温度升高,釉面进一步熔融、光滑化,气孔大量减小。釉色依然呈深浅不一的咖啡色,说明釉层尚未达到烧成段。

03

温度到达1200℃,已经进入烧成段。釉面上稍大一点的气孔已经消除,仅剩近距离才能观察到毛细气孔,触感已经较为光滑,同时,釉色也发生明显变化,由咖啡色转为黑色。

日本所称的“灰被”,基本都是分布在这个温度段附近。

04

釉面气孔已经消除、完全光滑化,釉面在光照下已经具有较强的反光能力。同时,口沿颜色已经开始于盏壁不同。

(二)毫纹生成

05


窑温在1250℃以后,釉层内的氧化铁(Fe2O3)开始剧烈分解、产生气泡,气泡上浮将最终会冷却析晶成兔毫的富铁相带至釉面。

上图中,可以看到口沿上已有丝丝细小的毫纹,盏壁也隐约可见。红色圆圈处,便是图毫纹刚刚生成、尚未被拉长而呈圆点状。

06


窑温继续升高,釉层发生流动,漂浮在釉面上的富铁相随釉液向下流动,冷却析晶后,便成为被拉长的兔毫纹。

毫纹的长度要长,则釉的流动性窑增强,也就要求更高的窑温或更长的保温时间,但也很可能造成釉流动过度,发生粘底、作废。

07

窑温稍高或保温略长,釉层流动过度,盏壁上部分的釉层过薄时,毫纹将消失、变成为柿红色。

在宋代兔毫盏上,口沿干涩就是因为流釉过度而致的。若口沿要不干,毫纹又要条达,釉层的厚度就要增厚,同时更细微地控制窑温。

 

(三)过烧柿红段

08

窑温进一步提高,超过1350℃的烧成温度,则釉层流动过度,釉色转为柿红色。柿红色,是从口沿、盏壁上部方、盏腹、盏心依序转变的。

上图中,可以看到临近盏心部分依然留有部分兔毫,盏心的釉色依然为青黑色,其余部位均转变成柿红。

09

由于盏心积釉,厚度甚至高达5mm以上,因此即便盏壁的兔毫完成变为柿红,盏心处依然留有一些毫纹的斑点。

10

过烧严重时,盏心也几乎成为柿红色。

小堂希望,通过以上的10只盏,无论是鉴赏电烧盏、柴烧盏,还是宋代老盏,都能对大家有所助益。

 

注:本文不考虑气氛的影响,且这10只均出自柴窑,无确切烧成温度数值,仅是根据个人经验判断。也就是说,本文并不严谨,仅用以参考。

(本文为『把盏堂』原创。)

黑釉起源:东汉的古越瓷

灰釉陶的色泽在大多数场合呈灰绿色或灰褐色,但在胎及釉中铁的含量较多时会呈现出饴釉般的灰黑色,可以说这就是黑釉的起源。

施黑釉的陶瓷器,其历史与青瓷一样悠久,其产品生产地之广亦冠于其他种类的陶瓷。黑釉或黑褐釉是基于陶瓷器的釉色的称呼,其釉药的分类属于含多量氧化铁釉。

黑釉与青瓷釉一样,是中国最古老的釉药。或许,说黑釉瓷与青瓷具有共同的祖型更为恰当些。其祖型自然是灰釉。

商代 原始瓷青釉弦纹罐 故宫博物院藏

 


西汉 青釉原始瓷划花双系罐 故宫博物院藏

原始瓷器,或被称为原始青瓷的灰釉陶乃是世界上人工施釉的最古老的陶瓷。其起源可追溯到商代中期。灰釉陶的色泽在大多数场合呈灰绿色或灰褐色,但在胎及釉中铁的含量较多时会呈现出饴釉般的灰黑色,可以说这就是黑釉的起源。

灰釉经长期的改良,最终是东汉时期在浙江省北部到达了完成的境界。其釉面光洁无斑、色泽厚重,这种黑釉是通过增加釉药中的铁含量有意识地使釉呈黑色。这也出现于东汉。


东汉 越窑青瓷五管瓶,浙江博物馆馆藏

 


东汉 黑釉熊形灯 浙江博物馆藏

东汉的黑釉瓷是由酱色釉原始瓷发展而来的。酱色釉原始瓷与黑釉瓷有着许多共同特点:坯料中含铁量比较高,都以氧化铁作为主要着色剂,成型和施釉方法相同。

只是酱色釉原始瓷釉料中铁的含量较低,釉层薄,呈色不黑;同时烧成温度高低不一,有的胎骨比较疏松。只要窑内的烧成温度得到提高,釉层厚度和釉料中氧化铁稍为增加,就可以获得黑瓷。所以,就工艺技术来说,由原始瓷演进成黑釉瓷,乃是比较自然和合乎发展规律的。


南朝 黑釉鸡首壶 浙江博物馆馆藏

现已发现的汉代黑釉瓷窑址有:

1.浙江宁波市郭塘吞窑

该窑发现于1977年,随后又在附近发现窑址三处。窑址分布在慈江以北郭塘河两岸的山坡上。除生产一部分青瓷和黑瓷外还发现相当数量的原始瓷。说明它正处于由原始瓷生产进人到瓷器生产的交替阶段。黑瓷产品有盘口壶、印纹垂和罐等。

2.浙江慈溪县周家吞窑址

1981年新发现的周家吞窑址位于著名的越窑产地慈溪县上林湖西部的周家吞山

西麓是一处青瓷与黑瓷兼烧的窑。黑瓷产品以罐、罄为主釉层不厚呈酱褐色。

3.浙江宁波市栋斜山窑址

郭县东钱湖谷童番和横溪镇栋斜山窑址以烧青瓷为主产品丰富釉色青亮质量

很高;同时也烧一部分黑瓷品种有垂、壶等。

4.浙江上虞县汉代窑址

上虞县联江公社红光大队帐子山是一处古代瓷窑群自东汉晚期至北宋瓷业不断历代都有烧制。这里的汉代瓷窑是一处青瓷与黑瓷合烧的窑黑瓷产量大也占很大的比重。

常见的器形有壶、罐、垂和泡菜罐等盛贮器也有少量碗、碟等饮食器皿。胎骨坚硬施绿褐色、黄褐色或黑色釉。釉层丰富釉面光亮常有蜡泪状的流釉现象。施釉常不及底无釉处呈紫色或黑色胎面。


东晋 德清窑黑陶耳杯盘 浙江博物馆藏

此四处汉代瓷窑都是青瓷与黑瓷同烧,而以青瓷为主。青瓷与黑瓷以颜色而论,青、黑分明,各不相关,但在生产工艺中却有着许多共同点。

 

它们都以瓷土作胎料,以氧化铁作为主要着色剂和在还原气氛中烧成。其主要差别是釉料中氧化铁含量的多少和黑瓷的烧成温度较低,所以这两种颜色釉瓷能够在同窑中烧成。


东晋 德清窑黑釉唾壶 故宫博物院藏

从原始青瓷和原色酱釉瓷开始,到东汉晚期发展成为青瓷和黑瓷,都在同一个窑中烧成,甚至在以后很长的历史时期中它们仍然是同窑合烧的姐妹瓷和双胞胎。

施黑釉陶瓷的正式烧造,是在从三国时期到南朝之间,以浙江省为中心的青瓷烧造产地即古越瓷烧造的窑场中开始的。


东晋  德清窑黑釉鸡首壶 故宫博物院藏


东晋  德清窑黑釉鸡首壶 故宫博物院藏

鸡首壶是古越瓷中具有代表性的器形之一,多作为明器陪葬。烧造这种黑釉器的窑场,浙江省的德清窑很有名,另外同种类的瓷片在同省的上董窑,余杭窑亦发现。

 

古越瓷中的黑釉瓷均有釉面无光泽,釉易剥落的缺点,生产量亦比青瓷小得多。可以设想,此时的黑釉技术比青瓷难度大,产品亦比青瓷稀少。

(整理自:今井 敦《中国黑釉陶瓷的历史》;朱伯谦、林士民《我国黑瓷的起源及影响》。)

宋代是黑釉的鼎盛时期

两宋时期,可以说是黑釉瓷发展的极盛时代。“已发现的宋瓷窑址中,有三分之一以上都见到黑瓷,南北都产,尤其是黑釉盌盏,产量特别大,也有不少瓷窑专门生产。”

黑釉瓷自汉、晋以来,就与青瓷并驾齐驱,成为我国陶瓷领域里一支与青釉瓷争艳的奇葩,大放异彩,名驰中外。宋代由于“斗茶”之风盛行,适宜斗茶的黑釉茶盏,受到了上至皇帝,下到达官贵人、文人骚客以及普通黎民的喜爱。


宋代建窑兔毫盏 美国波士顿博物馆藏

 

宋代吉州窑木叶盏  日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

两宋时期,可以说是黑釉瓷发展的极盛时代。“已发现的宋瓷窑址中,有三分之一以上都见到黑瓷,南北都产,尤其是黑釉盌盏,产量特别大,也有不少瓷窑专门生产。”(《中国陶瓷史》硅酸盐学会编)

 


宋代中国天目窑分布图

天目,广义上即指黑釉茶碗

(日本小山富士夫《天目》)

在北方,形成了以磁州窑产精美的黑绘花器为代表的黑釉瓷系;在南方,则有建窑的鹧鸪斑、曜变、油滴、兔毫为代表的名贵黑釉瓷和吉州窑的玳瑁斑、虎皮斑、木叶贴花、剪纸贴花等充满民间艺术魅力的黑釉瓷系;各窑新颖独特的墨绘与光怪陆离的窑变以及深黑如漆的釉色,均著称于世。


宋代福建省内建窑系黑釉茶碗窑口分布图

(栗建安《福建的建窑系黑釉茶盏》)

宋代烧造黑釉瓷的窑口举不胜举,除知名的磁州窑、建窑、吉州窑外,还有:

  • 安徽省寿州窑,烧造的黑釉器物有壶、水注等;

  • 河南省的巩县窑,除烧造黑釉瓷外还烧有茶末釉器;

  • 唐至金代的山东淄博窑,烧造的器物有盌、钵、注子、花口壶、双系壶等;

  • 山西省浑源窑以生产黑、酱釉的盌为主;

  • 宋代福建的泉州窑,烧制绿、黑两种釉色的军持最引人注目;

  • 河北省的定窑,生产黑釉瓷和酱色釉瓷,被称之为“黑定”;

  • 河南宝丰窑,以生产盌、罐和灯为主;金元时代的山西怀仁窑,生产黑釉弦纹瓶、罐及盘、盌等器物,其中有的器物有釉滴;

  • 大同窑以烧造黑釉和茶末釉为主,以弦纹瓶及别花瓶、罐最具代表性,釉色乌黑发亮;

  • 浙江的婺州窑在宋代也烧一部分黑釉,酱色釉瓷器;

  • 甚至著名的龙泉窑在南宋时也生产少量的黑釉茶盏。

(张燕《浅谈黑釉瓷器》,载于《中国历史文物》)


宋代建窑兔毫盏 大英博物馆藏

 


宋代白覆轮茶碗 大英博物馆藏

在宋代,黑釉瓷不仅盛行于国内,而且还大量出口外销,走向临近的朝鲜、日本、东南亚的菲律宾等国,而且在印度、阿拉伯等地都发现有宋元时期的黑釉瓷。 1976-1979年,韩国从新安海底元代沉船中共打捞出1359件中国瓷器,其中黑釉瓷就有1467件,其中绝大所数是茶盏、茶瓶、汤瓶等于饮茶有关的器具。


宋代定窑黑釉盏 纽约大都会博物馆藏

 


宋代吉州窑玳瑁茶盏 纽约大都会博物馆藏

助推黑釉瓷器在宋代蓬勃发展的动力,是当时社会“茶色尚白,宜黑盏”的斗茶风尚。斗茶这种品茶方式,唐时已有,宋代而达到极盛。斗茶方家又偏好福建建窑的黑釉茶盏,因而有“闽中造盏,花纹鹧鸪斑,点试茶家珍之”之说,并得到宫廷及士大夫阶层的推崇。

这时的建窑,已烧出兔毫、油滴、鹧鸪以致“曜变”等绮丽斑纹的黑釉茶盏,并达到了其黑釉瓷成就的巅峰。在社会风尚的推动和建窑成就的强烈影响下,福建各地的瓷窑纷纷烧造黑釉瓷,竞相仿制兔毫盏,并将这种趋势蔓延至省外各地。


“進琖”款建盏 上海博物馆藏

 

怀仁窑黑釉油滴碗 上海博物馆藏

在宋代斗茶风尚的潮流推动下,黑釉瓷器兴起背后的根本原因:原料丰富、价格低廉。如此,才能使得黑釉瓷器走入寻常百姓家。在无官方支持(非官窑)的背景下,只有进入绝大多数的百姓家,作为当时流行的日用瓷器,黑釉瓷才能窑口遍地、窑火兴盛。

 


建窑银兔毫盏 美国FREER博物馆藏

 

在大量生产烧造下,窑工的技艺日夜锤炼、提升,方才能烧造出文人墨客争相推崇的精美器物,不仅满足了民间普通百姓物美价廉的要求,其高档艺术瓷也受到中上层社会的青睐。

  • 原料丰富

这种含铁量很高的粘土,属于低档原料,在地面上很容易找到,陶瓷工匠们就地取材用于制造黑釉瓷。有充足制瓷原料是制瓷业发展的必要条件或保证,在北方的许多煤田中有多层可供烧造瓷器的高岭石粘土矿存在,但原料质量不很好,加之淘洗不够纯,很难做出轻薄细腻的白瓷和青瓷。

虽然北方的邢窑、汝窑、定窑、耀州窑有很好的胎土,其精细程度并不比南宋官窑、景德镇窑、龙泉窑差,可是毕竟生产数量有限,不能满足北方广大地区的需求。

  • 价格低廉

宋代建窑建盏胎底

一般来说,青釉和白釉瓷器需要对胎土进行较细致的加工,生产成本自然较高。而黑釉瓷器对胎土质量要求不高,生产成本低,作为普通百姓、在物质较为匮乏的古代,生活需要情打细算,购买生活用品也通常选择实用和价格便宜的,其次才是美观。在瓷器的销售市场上,黑釉瓷器无疑在价格上占有绝对优势。

历代黑釉珍瓷——元明清:黑釉的尾声

为元、明、清时期,中国瓷业的中心转移到了景德镇后,素雅沉静的青花和五色斑斓的彩瓷,独领风骚、一统了中国瓷器的江湖。黑釉瓷也就离中国瓷器的主流越来越远,并最终从中国瓷器史的嫡系中悄无声息退出了。

随着两宋王朝的远去,斗茶文化、饮茶方式的改变,黑釉瓷也逐渐退出了历史舞台;且又因为元、明、清时期,中国瓷业的中心转移到了景德镇后,素雅沉静的青花和五色斑斓的彩瓷,独领风骚、一统了中国瓷器的江湖。黑釉瓷也就离中国瓷器的主流越来越远,并最终从中国瓷器史的嫡系中悄无声息退出了。

01、油滴玉壶春瓶 元 山西窑场


 

02、油滴玉壶春瓶 元 山西窑场

03、红油滴茶罐 元

04、黑釉剔花填白卷草纹嘟噜瓶 元

05、褐釉剔花卷草纹嘟噜瓶 元

06、黑釉剔花缠枝花纹玉壶春瓶 元




07、黑釉刻划莲荷纹梅瓶 元

08、茶叶末釉剔花卷草纹梅瓶 元

09、黑釉剔花卷草纹梅瓶 元

10、黑釉剔划莲荷诗文罐 元

11、黑釉刻划花卉纹梅瓶 金-元


 

12、黑釉刻划莲纹梅瓶 元



13、黑釉酱彩花卉纹嘟噜瓶 元

14、黑釉白覆伦银斑碗 元

15、黑釉酱斑嘟噜瓶 元


16、黑釉酱斑罐 元



17、黑釉酱斑梅瓶 元



18、黑釉酱彩鸟形花嘟噜瓶 元



19、黑釉银彩鸟形花嘟噜瓶 元



20、褐釉酱彩花卉纹玉壶春瓶 元

21、黑釉轴头等一组(同出于黄褐釉糊斗内)元


明清时期的黑釉瓷

1、明永乐景德镇御窑厂遗址出土


 

2、明永乐景德镇御窑厂遗址出土


 

3、明永乐景德镇明御窑厂遗址出土


 

4、明


 

5、清康熙


 

6、清康熙

(展品图片来源:雅昌论坛『鸿雅山房』。)

历代黑釉珍瓷——宋辽金的瓶与罐:各擅胜场

本文为《玄色之美——中国历代黑釉瓷器珍品》展览的第三篇:『各擅胜场-宋辽金元的黑釉瓷』中的部分展品。

 本文为《玄色之美——中国历代黑釉瓷器珍品》展览的第三篇:『各擅胜场-宋辽金元的黑釉瓷』中的部分展品。

(该展览的展品共计145件,分多篇介绍。)

 

01、黑釉三足炉 北宋 赣州窑

02、黑釉三足炉 南宋 赣州窑

03、酱釉柳斗罐 南宋-元 赣州窑

04、黑釉罐 南宋

05、黑釉小罐 南宋 吉州窑

06、酱釉罐北 宋-金 耀州窑

07、酱釉盖钵 北宋-金 耀州窑

08、黑釉弦纹梅瓶 北宋


09、黑釉酱斑瓶 北宋

10、黑釉漏花朵花纹瓶 北宋

11、黑釉酱斑长瓶 北宋

12、黑釉酱斑盖钵 北宋-金

13、黑釉酱斑盖钵 北宋-金

14、黑釉荷叶盖罐 宋

15、黑釉白覆伦香炉 北宋



16、黑釉白覆伦钵 北宋-金



 

17、黑釉荷叶盖罐金

18、黑釉研磨器金

19、黑釉剔花卷草纹罐辽



20、大同窑口器物金山西博物院藏

21、黑釉剔花卷草纹梅瓶金大同青瓷窑

22、酱釉罐辽


 

23、酱釉罐辽


 

24、酱釉罐 辽



25、黑釉出筋执壶 金

26、黑釉出筋执壶 金

27、黑釉出筋梅瓶 金

28、黑釉出筋花口瓶 金

29、黑釉出筋瓶 金

30、黑釉出筋执壶 金

31、黑釉出筋钵 金


32、黑釉出筋罐 金


 

历代黑釉珍瓷——宋辽金的盏:各擅胜场

至宋代,黑釉瓷才真正进入其发展的巅峰时期。宋代与唐代茶文化美学内涵的最大不同在于唐代“青则宜茶”,而宋代则是“茶白宜黑”。

本文为《玄色之美——中国历代黑釉瓷器珍品》展览的第三篇:『各擅胜场-宋辽金元的黑釉瓷』中的部分展品。

(该展览的展品共计145件,分多篇介绍。)

 

至宋代,黑釉瓷才真正进入其发展的巅峰时期。宋代与唐代茶文化美学内涵的最大不同在于唐代“青则宜茶”,而宋代则是“茶白宜黑”。

01、建窑兔毫盏 北宋 建窑

02、建窑黑釉盏 北宋 建窑

03、建窑兔毫盏 南宋 建窑

04、建窑兔毫盏 北宋 建窑

05、建窑黑釉银扣兔毫盏 南宋 建窑

 

黑釉瓷器的蓬勃发展并非无因生成,而是有着历史、社会、地域因素。最主要的原因是原料丰富,这种含铁量很高的粘土,属于低档原料,在地面上很容易找到,陶瓷工匠们就地取材用于制造黑釉瓷。

有充足制瓷原料是制瓷业发展的必要条件或保证,在北方的许多煤田中有多层可供烧造瓷器的高岭石粘土矿存在,但原料质量不很好,加之淘洗不够纯,很难做出轻薄细腻的白瓷和青瓷。

虽然北方一的邢窑、汝窑、定窑、耀州窑有很好的胎土,其精细程度并不比南宋官窑、景德镇窑、龙泉窑差,可是毕竟生产数量有限,不能满足北方广大地区的需求。

06、建窑黑釉银兔毫盏 南宋 建窑

07、建窑兔毫盏 北宋 建窑

08、建窑兔毫盏 南宋 建窑

09、建窑兔毫盏 南宋 建窑

 

10、建窑红兔毫盏 南宋 建窑




11、建窑红兔毫盏 南宋 建窑

12、金彩“福山寿海”黑釉盏 南宋 遇林亭窑

宋代早期饮茶方式由煎饮变为点饮,烹点技术极为讲究,出现了“斗茶”。“斗茶”不仅是饮出茶的品质,也是一种高雅的活动。

 

此时,建窑、吉州窑创造性地生产出了兔毫釉、哩变釉、剪纸漏花、瑕帽釉、虎皮釉,继而北方地区也仿制生产出准妙惟肖的兔毫釉、术猖釉,还创造出了铁锈花、黑釉红绿彩和凸线纹等新品种,这一系列成就使黑釉成为铁系色釉中装饰手段最丰富的高温釉。

13、“湘阴”款黑釉盏 南宋

14、黑釉盏 北宋



15、兔毫盏 北宋

16、黑釉花口碗 宋

17、黑釉酱斑花口碗 北宋 耀州窑

18、黑釉酱斑盏 北宋 耀州窑

一般来说,青釉和白釉瓷器需要对胎土进行较细致的加工,生产成本自然较高。而黑釉瓷器对胎土质量要求不高,生产成本低。作为普通百姓,在物质较为医乏的古代,生活需要精打细算,购买生活用品也通常选择实用和价格便宜的,其次才是美观。在瓷器的销售市场上,黑釉瓷器无疑在价格卜占有绝对优势。

19、白釉盏北宋介休窑/黑釉酱斑托 北宋 耀州窑

20、黑釉酱斑盏与盏托 北宋 耀州窑

21、黑釉白覆伦碗 北宋


 

22、黑釉白覆伦碗 北宋-金



23、黑釉白覆伦高足杯 北宋-金

24、红油滴碗 金 山西窑场

25、红油滴碗 金 山西窑场

26、红油滴碗 金 山西窑场

27、银油滴盏 金 山西窑场

28、银油滴盘 金


 

29、银油滴碗 金 山西窑场


 

30、红油滴盏 金 山西窑场



31、红油滴盏与盏托 金 山西

32、红油滴盏与盏托 金 山西

33、红油滴盏与盏托 金 山西

34、红油滴盏 金 山西

35、红油滴盏 金



36、红兔豪盏 金 山西